Filmax, con sede en Barcelona, ​​es una de las empresas de entretenimiento líderes en España, con intereses en el cine y la televisión que abarcan el desarrollo, la producción, la distribución, la exhibición y las ventas internacionales.

Como agente de ventas, Filmax acude al Festival de Cine de Málaga bajo el título de Concurso Ibon Cormenzana más allá de la cumbreJunto a frio abrasador Y el Mediterráneo, Ley del Mar.

La compañía está dirigida por el director ejecutivo Carlos Fernández, la productora Laura Fernández, el presidente internacional Evan Díaz y la directora de ventas Cristina Caro.

¿Cómo describirías Filmax?
Tradicionalmente, Filmax se ha centrado en películas de género, especialmente de terror, suspenso y animación. Pero nuestro catálogo se ha vuelto más diverso y ahora incluye dramas, comedias y comedias románticas. El objetivo es ampliar nuestra oferta y tener un listado para atraer a una amplia gama de compradores.

Como distribuidora, invertimos menos en la compra de bonos internacionales para traer a España. En cambio, nos enfocamos en películas españolas que luego podemos distribuir en el mercado español y vender internacionalmente.

¿Estás invirtiendo en producción?
Filmax también es productora de eso, sí. Pero también trabajamos con proyectos desarrollados fuera de nuestra empresa con el fin de asegurar los derechos si creemos que tienen potencial comercial.

¿Qué tan saludable es el mercado de preventa teatral para sus proyectos?
Todavía lo gestionamos en algunos casos. Es más fácil para ciertos géneros, como la animación y el terror. Más difícil para un drama donde se necesita un poco, ya sea elegir el título en un festival de prestigio o el nombre de un director conocido que ha tenido éxito en el mercado a través de sus trabajos anteriores.

¿Cuáles son los mercados fuertes/desafiantes para sus proyectos en particular?
El principal mercado de nuestra lista es Europa, especialmente Francia e Italia, que han estado especialmente activas recientemente, y Alemania. América Latina y EE. UU. ocupan el segundo lugar, aunque las empresas de EE. UU. son un poco más lentas a la hora de comprar. También hay algunas películas que funcionan muy bien en Asia y la animación es particularmente fuerte en Europa del Este.

¿Qué nuevos mercados han surgido para usted en los últimos años?
Desafortunadamente, ninguna región nueva fue lo suficientemente fuerte como para compensar la pérdida de otras, pero vemos mercados cada vez más dinámicos, como en el caso de Italia. América Latina también ha crecido exponencialmente y también China. Cuando se trata de China, si tiene contenido que no entra en conflicto con la censura y tiene la posibilidad de representación teatral, las perspectivas comerciales son mucho mejores de lo que eran antes.