La última ‘Carmen’ nunca alcanza alturas operísticas
Los críticos a menudo usan «operístico», uno de esos adjetivos perezosos para explicar cuando algo es grandioso, así como romántico y trágico.
¿Esperaba un final feliz? Elmer Fudd regresa a la audiencia al final de «What Opera, Doc?» Mira, cuando se trata de estar bien informado en este rincón de la cultura, Looney Tunes es lo mejor que puedo hacer.
La ópera es una buena, y literal, manera de explicar «Carmen» de Benjamin Millepied, que se estrena localmente. En Ragtag Cinema este fin de semana. Se basa en la ópera clásica del mismo nombre. El uso de la música en la película para acentuar su sombría historia es provocativo, y la actuación principal es deslumbrante. Gran parte del resto de la película tiene una nota plana.
La ópera «Carmen» se basa en un cuento más clásico y familiar. Ambientada en España, se centra en un soldado que está profundamente enamorado de una mujer: A.J. Femme Fatale, podríamos decir en lenguaje moderno – él se ve impulsado por su causa y mata para satisfacer su obsesión. Como nunca antes lo había visto en una forma escénica, confío en una investigación superficial para discutir la trama.
Esta es una historia que hemos visto una y otra vez. Un hombre imperfecto no puede resistir la tentación de una mujer peligrosa. Nuevamente, ninguna producción debe ser juzgada por si la historia se siente familiar o no. cómo Contar esa historia la hace sentir única.
La película trae la acción a la era moderna. Carmen (Melissa Barrera) huye de un cartel en México. Contrata a un lobo para que la transporte al otro lado de la frontera.
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En una pista paralela, tenemos a un veterano afligido llamado Aidan (Paul Mescal, nominado al Oscar) que toca su guitarra en un terreno baldío. Lo persuadieron para que se uniera a un grupo de voluntarios que patrullaban la frontera. Aidan se une a un hombre con picazón en el dedo del gatillo y odio en las venas, y debe salvar a Carmen antes de que la alcance una bala.
¿Qué impulsa a Aidan a hacer todo lo posible para proteger a esta mujer que no conoce? ¿Es un alma buena? ¿Se conecta con ella en el momento en que ven a otro? ¿Es la música en sus corazones lo que reconocen instantáneamente? Elija lo que quiera: la película tiene poco que decir.
Trabajar en la frontera los pone a la fuga. hacia Los Ángeles. Aunque las autoridades estaban al corriente de sus historias, esta foto de carretera se está tomando su tiempo. La cinematografía de Jörg Widmer está bellamente bañada por el sol y ambientada en polvo y llamas para capturar la ferocidad de la emoción que se crea entre nuestros dos protagonistas. (Widmer ha filmado varias películas de Terrance Malick en los últimos 15 años, incluida «A Hidden Life» de 2019. «Carmen» es una gran película para ver.
Necesitamos imágenes porque los espectáculos no son iguales. Nunca había visto a Barrera antes, pero la encontré deslumbrante, complementando el escaso diálogo con un rostro expresivo y conmovedor. Es uno para ver a medida que avanza.
La ternura de Mescal, lo admito, me resbala. Vi Aftersun durante la ceremonia de premiación y descubrí que era una película bien hecha mientras luchaba por conectarme emocionalmente con ella. Mescal carece de presencia en estos roles llamados «ruptores». Es guapo, pero su rostro está contorsionado en un ceño fruncido perpetuo, estoy seguro de que algunos lo describirían como una indiferencia sexy, pero parece totalmente descarado.
La promoción de «Carmen» le da mucha importancia a su nominación al Oscar del año pasado, lo cual tiene sentido desde esa perspectiva. Pero es uno de los elementos más débiles de esta película.
Necesitamos dos liderazgos fuertes porque no conseguimos mucho en términos de diálogo. Ese no es el punto de la película, después de todo. Sin embargo, la audiencia está expuesta a clichés extraños y mensajes de corte de galletas. Ejemplo: una pareja fugitiva es conectada por un taxista que interrumpe diciendo: «A menudo corremos hacia lo que estamos huyendo».
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¿eh? Puedo pensar en muchas historias en las que esto podría ser cierto, pero «Carmen» no es una de ellas. Dado que la película nunca se molesta en explicar por qué el cartel querría que mataran al personaje principal, no tenemos suficiente contexto para que algo como este anuncio tenga sentido.
El diálogo no es el punto fuerte de la película. Carmen se centra en el uso de la música y la coreografía. De nuevo, bellamente hecho. Millepied, mejor conocida por muchos como Sir Natalie Portman, es una bailarina consumada que se convirtió en coreógrafa. (Conoció a Portman mientras trabajaba en «Black Swan».)
Sabe cómo filmar una secuencia musical, pero en realidad nunca consigue la música para hacer avanzar la historia. Que es, después de todo, cómo se supone que funciona la ópera. El simple hecho de enhebrar piezas sin gran fluidez es una buena compilación musical, pero no funciona como un largometraje.
«Carmen» es una mezcla que puedo recomendar si quieres ver una película que se arriesgue con las imágenes y el uso de la música. Este riesgo simplemente no compensa en la mayoría de los casos. El aspecto de la película, las canciones y la actriz principal aportan mucha pasión que se ha visto empañada por el pobre guión y Mescal.
Esto es una especie de tragedia en sí mismo.
James Owen es columnista del Film Tribune. En la vida real, es abogado y director ejecutivo del grupo de políticas energéticas Renew Missouri. Después de graduarse de la Universidad de Drury y la Universidad de Kansas, creó Filmsnobs.com, donde es coanfitrión de un podcast. Disfrutó de un largo período como crítico de cine al aire para KY3, la filial de NBC en Springfield, y ahora es un invitado habitual en la estación de radio KFRU de Columbia.
