Que España sea país de honor del Mercado de Cine de Cannes es un “logro”, afirma María Peña, directora general de ICEX España Trade & Investment.

Pero dice que también es una señal de agradecimiento, después de los grandes triunfos de España este año en el Festival de Cine de Berlín (tres premios para “20.000 tipos de abejas” de Estébalez Orisola) y los premios César de Francia (“Monstruos” ganó como mejor película extranjera El actor). El premio es para Benoît Magimel por la película “Pacification” de Albert Serra y el premio de fotografía para el director de fotografía Artur Torte.

Peña también destaca MipTV en abril, donde “El hijo zurdo”, de Rafael Cobos, producida por Movistar Plus+, ganó la competición de Corto Formato de Canneseries, y “La Caravana”, producida por la barcelonesa Caravan Films, fue la primera película en ganar premios MipDoc Proyecciones de Compradores Internacionales.

España ganó el año pasado el Oso de Oro en Berlín (Alcarrás) y el Premio de la Academia (El limpiaparabrisas, de Alberto Milgo).

España está experimentando un desarrollo notable. Pero esta evolución tiene muchas razones, lo que explica su obtención del título de “State of Honor” y su amplia presencia en Cannes este año. Aquí siete puntos clave sobre España:

Talento, gran talento.

Víctor Eres, Pedro Almodóvar, Alberto Milgo, Rodrigo Blas – El Cannes de este año presenta a algunos de los más grandes directores que trabajan actualmente en España, con “Cierra tus ojos” de Eres que se estrenará en Cannes y “Strange Way of Life” de Almodóvar en una proyección especial. , “El limpiaparabrisas” de Miljo y el episodio “Sith” de Blass de Star War: Visions fueron lo más destacado del Día de la Animación en Cannes. Sin embargo, los cuatro en un momento u otro tuvieron dificultades para hacer cine en España, ya que hacer cine allí había demostrado, durante décadas, como dijo una vez el actor José Izbert, ser “una combinación de arte y falta de dinero”.

Alto financiamiento

Pero España es ahora uno de los países europeos que ha experimentado el mayor aumento en la financiación del sector público, tanto del gobierno central del Partido Socialista Español, que lanzó el plan AVS de España de 1.800 millones de dólares en 2021, como de las potencias regionales. El presupuesto de la agencia cinematográfica española ICAA ha aumentado a más de 100 millones de euros (111 millones de dólares), y la financiación audiovisual del ICEC en Cataluña ha aumentado de 12,6 millones de euros (14 millones de dólares) en 2019 a 41 millones de euros (45,5 millones de dólares) en 2022. -23. “España tiene un fuerte sistema de financiación que nos permite producir películas sólo con financiación nacional”, afirma Ariadna Dutt, productora de “Criatura”, de Elena Martín, que se proyecta en la Quincena de los Realizadores. Esto no se habría podido decir ni siquiera hace unos años.

Un gran escaparate de nuevos talentos

Las celebraciones de la Provincia de Honor de España han elegido lógicamente homenajear a una nueva generación de cineastas que están remodelando el panorama del cine artístico en España. Esto incluye a los productores, muchos de los cuales son mujeres. La cadena de productoras española Spotlight presenta títulos de Paola Botrán, Marisa Fernández Armenteros y Emilia Font; Spanish Screenings Goes to Cannes presenta “Sima’s Song” de Alba Sotorra, mientras que Annecy Goes to Cannes presenta su “Rock Bottom”. En el Día de la Animación, ICEX e ICAA, organizadores de País de Honor, destacan los cortometrajes de animadores españoles emergentes, con títulos populares como “To Bird and Not to Bird” de Martín Romero. No todos los miembros de la nueva generación son principiantes. Pero algunos cuelgan sus propias pancartas (Fernández Armenteros, o María Zamora, de Elástica Films), o encabezan nuevas empresas (Botrán). Especialmente para las mujeres existe la sensación de que ha llegado su momento.

Tendencias clave de la industria: coproducción internacional

La pasión de esta nueva generación guiará gran parte de los negocios de Cannes. Uno de esos cambios es el paso más amplio de la coproducción regional a la internacional, ayudado por fondos de coproducción minoritarios en el sector público. Por ejemplo, la presencia española en Cannes incluye “Inside the Yellow Cocoon Shell” de Pham Thiên An, un título semanal de directores coproducido por la española Fasten Films junto con Vietnam, Singapur y Francia. “Somos generaciones que entendimos desde el principio que no podemos mirar sólo lo puramente local: el alcance de las visiones aporta mucho a los proyectos”, afirma Maria Zamora, productora de las películas “Alcarràs” y “Criature”. La coproducción es ahora una opción industrial más realista para España. La agencia cinematográfica nacional de España, ICAA, y su prima catalana, ICEC, establecieron fondos de coproducción minoritarios en 2020. Ahora está madurando una generación de nuevos directores que alguna vez fueron llamativos.

Dibujos animados de fiebre de alimentación

Puede que sea casualidad, pero no deja de ser significativo que la última película española que se suma a la selección oficial de Cannes sea “Robot Dreams”, una película de animación en 2D. La animación europea consigue llegar a un público local que todavía carece de entretenimiento para niños y familias. La mitad de las trece películas de animación que se proyectarán en Cataluña tienen como objetivo esta difusión. “Tadeo Jones 3” recaudó 11,8 millones de euros (13,1 millones de dólares) en España el año pasado, y “Mamis” recaudó 5,8 millones de euros (6,5 millones de dólares) tras su estreno en febrero.

Tipo

España también proyecta en Cannes un notable western, “Strange Way of Life”. De manera menos obvia, “Las Bestias”, una película de gran éxito de Rodrigo Soroguín de 2022, es también una especie de western que culmina en la no confrontación. Para los directores más jóvenes, el cine de género ha demostrado ser una pasión que lo consume todo; Y el género cinematográfico, gracias a la fiebre de las plataformas de streaming, es un mercado importante. Los agentes de ventas españoles están acostumbrados a ver el éxito, por ejemplo, en la distribución de películas exitosas en América Latina como Latido Films con “Machuca” y Film Factory con “Relatos Salvajes” y “El Clan”. Algunas de sus obras más importantes en Cannes este año serán del género cinematográfico, en el sentido más amplio, ya sea “Todos los nombres de Dios” de Latido o “The Wailing” de Factory. Filmax, que lanzó el cine español moderno de género como empresa exportadora, tiene “La Capilla”, la continuación de la histórica ópera prima de Carlota Pereda, “Piggy”.

España, centro de la fotografía de gran presupuesto

“Asteroid City”, dirigida por Wes Anderson, que compitió en Cannes, parece haber sido filmada en un pueblo estadounidense o en la superficie de Marte en un día soleado. De hecho, se rodó en la ciudad de Chinchón, al sur de Madrid. España tiene algunas de las exenciones fiscales más competitivas del mundo para la producción de cine y televisión, con un tope de 20 millones de dólares por episodio de serie en las Islas Canarias, por ejemplo, con deducciones de hasta el 70% del gasto en Bizkaia. Se espera que estas exenciones sean uno de los motores del diálogo en Cannes.